轉貼：〈＃華文二行俳句的規則?〉

我們提倡六個規則:　
　　
（一）俳句無題，分兩行。
　　
＃例：
　　
靜
浸入岩石的蟬聲
　　
※松尾芭蕉（1644-1694）。原文是五七五形式，我們將譯文排成二行。以下同。
　　
（二）第一行和第二行之間意思斷開，即日本俳句的「切」。二行間的關係，我們稱之為「二項組合」。其中一行寫一個場景，另一行寫一個意思可以相關的詩句。二者不即不離，一重一輕，一主一次，由相互的關聯、襯托、張力來營造詩意。
　　
＃例：
　　
武藏野天空清澄
落葉
　　
※水原秋櫻子（1892-1981）。


（三）我們提倡一首俳句用一個季語，即表示季節的詞語。本書中也收錄少部分無季俳句，作為將來試驗的一個方向。
　　
＃例：
　　
鈴聲輕響
遮陽傘
　　
※飯田蛇笏（1885-1962）。“遮陽傘”是夏天的季語。華文俳句的作者會因自己居住的區域而擁有不同的季節感，所以我們在季語上暫時不求統一。
　　
（四）俳句內容須吟詠當下、截取瞬間。不寫過去和將來。

＃例：
　　
踩到藤蔓
滿山的露水顫動
　　
※原石鼎（1886-1951）。
　　
（五）吟詠具體的事物。不寫抽象。
　　
＃例：
　　
魔術師手指靈動
地下街
　　
※西東三鬼（1900-1962）。
　　
（六）提倡簡約、留白。儘量不用多餘或說明性的詞語。

＃例：
　　
良夜
無聲的沙漏
　　
※永田滿德（1954-）。

除了以上六點，寫作華文俳句還要注意以名詞為中心，少用動詞形容詞副詞。現代詩歌中擬人手法很常見，但是我們主張俳句作者在達到高階之前，儘量不用這個修辭手法。因為如果用不好，一則會偏離俳句客觀寫生的主旨，二則也不能達到俳句和其他形式的現代華文詩歌的差別化，呈現自己的審美特點。