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洛夫是臺灣現代詩壇最傑出和最具震撼力的詩人。早年為超現實主義詩人，由於表現手法近乎魔幻，因此被詩壇譽為“詩魔”。
臺灣出版的《中國當代十大詩人選集》如此評稱：『從明朗到艱澀，又從艱澀返回明朗，洛夫在自我否定與肯定的追求中，表現出驚人的韌性，他對語言的錘煉，意象的營造，以及從現實中發掘超現實的詩情，乃得以奠定其獨特的風格，其世界之廣闊、思想之深致、表現手法之繁複多變，可能無出其右者。』
吳三連文藝獎的評語對他更為肯定：『自《魔歌》以後，風格漸漸轉變，由繁複趨於簡潔，由激動趨於靜觀，師承古典而落實生活，成熟之藝術已臻虛實相生，動靜皆宜之境地。他的詩直探萬物之本質，窮究生命之意義，且對中國文字錘煉有功。』
第一次接觸到詩人洛夫的詩句，即被那處處充滿驚駭動人的意象及深涵的哲思，所憾動與著迷。詩人洛夫作為一個大詩人，除了思想深刻、題材廣泛之外，在表現手法和語言錘煉上確有獨特之處。我們就從詩人洛夫的許多詩作中，一一來探討詩作的技巧：
鄉愁，古往今來不知有多少詩人寫過，吟詠過，但在洛夫的筆下，卻賦予了截然不同的意義，作了面目全新的處理。
望遠鏡中擴大數倍的鄉愁
亂如風中的散發
當距離調整到令人心跳的程度
一座遠山迎面飛來
把我撞成了
嚴重的內傷
這是《邊界望鄉》中的詩句。一貫主體化的鄉愁，打破了人們的感受習慣，搖身一變而為客體，且在膨脹（「擴大數十倍」）、飛動（「迎面飛來」），把詩人撞成了嚴重的內傷。在這裡鄉愁就等於傷、病，等於一種猝不及防的襲擊，等於渴望已久又承受不了的心理負擔，這比「近鄉情怯」、「斬不斷理還亂」之類的傳說不知要形象化多少倍、新穎多少倍。
洛夫對故鄉的觀察正是受這種新認識的支配，把山必青，水必秀，心必熱，願必償等公認的觀念和先入之見統統拋開，抓住杜鵑、白鷺折回、鷓鴣啼煙、冷熱對比四個非比尋常的細節，讓我們在大自然中看到做夢也沒有想到的新奇美景：
病了病了
病得像山坡上那叢凋殘的杜鵑
只剩下唯一的一朵
蹲在那塊「禁止越界」的告示牌後面
咯血而這時
一隻白鷺從水田中驚起
飛越深圳
又猛然折了回來
而這時，鷓鴣以火發音
那冒煙的啼聲
一句句
穿透異地三月的春寒
我被燒得雙目盡赤，血脈賁張
你卻豎起外衣的領子，回頭問我
冷，還是
不冷？
這首詩給人的感受，是奇異的，震撼人心的。
洛夫不斷創新寫詩的法則或規律，謀求新奇的、打破常規的效果，因此，他的詩作多數都能表現出一些前所未有的東西。
像《邊界望鄉》這樣的主客易位，是洛夫常用的寫詩法則之一。此外，還有意象組合、時空交錯、比喻延展、物我合一等詩法。每一詩法都為他的創造提供了足夠的條件與充分的可能。
意象組合：
1、意象的並列：
一位剛化過妝的女人站在門口
維持一種笑
有著新刷油漆的氣味
另一位蹲在小攤旁
一面呼呼喝著蚵仔湯
一面伸手褲襠內
抓癢 （《華西街某巷》）
2、意象的迭加：
只要一壺金門高梁
一小碟豆子
李白便把自己橫在水上
讓心事
從此渡去 （《床前明月光》）
3、意象的轉換：
多麼想把滿腹的酸楚煉成鋼，編成索
繞地球千匝而未盡
以剩下的去釣北冥之鯤
縛南海之鵬
但從驚呼中吐出的
卻是一綹纖纖的柔絲_
徹頭徹尾，連皮帶骨地
把自己縛住 （《春蠶》）
4、意象的迭映：
收攏紙扇
細腰的蘇堤
又一寸一寸地
折進了
夢中的晚秋 （《杭州紙扇一把題贈瘂弦》）
說明：紙扇上的西湖、實景中的西湖與夢中的西湖重迭、夢中的晚秋與詩人年齡的「晚秋」重迭，意象的多層重迭組合，造成了一種深層美學結構和虛實交映、似幻還真的藝術效果，語言獲得了多義與彈性。
5、意象的並列與排比：
雪落無聲
街衢睡了而路燈醒著
泥土睡了而樹根醒著
鳥雀睡了而翅膀醒著
寺廟睡了而鐘聲醒著
山河睡了而風景醒著
春天睡了而種籽醒著
肢體睡了而血液醒著
書籍睡了而詩句醒著
歷史睡了而時間醒著
世界睡了而你我醒著
雪落無聲 （《湖南大雪》）
說明：在「雪落無聲」的冷峻寂靜與圓潤渾成之中，暗與明、埋與長、靜與動、寂與鳴、舊與新、死與生、凝與流、終與始、古與今、客與主的多種對立統一，揭示了人類社會與自然界最普遍的存在法則和發展規律，宇宙與生命的內外交感和對抗，造成了一種極富張力的戲劇性衝突，使人感受到一種心靈的顫動和難以言說的驚喜。在一連十個「睡了」和「醒著」中，詩人將人腦思場流中雜亂飄忽的潛意識有序化、明朗化和系統化，賦之以詩的形式，這比佛洛德和皮亞傑對思維和潛意識的單一、靜止、片面的研究和解說，無疑要感性和豐富得多。
時空交錯：
1、時間的空間化：
我們降落
大地隨之撤退
驚於三十哩的時速
回首，乍見昨日秋千架上
冷白如雪的童年?
迎面逼來 （《雪地秋千》）
2、空間的時間化：
潮來潮去
左邊的鞋印才下午
右邊的鞋印已黃昏了 （《煙之外》）
3、時間與空間的錯雜：
母親
我真的不曾哭泣
只癡癡地望著一面鏡子
望著
鏡面上懸著的
一滴淚
三十年後才流到唇邊 （《血的再版－悼亡母詩》）
說明：詩人對時間的感受極為敏銳
一仰成秋
再仰冬已深了 （《獨飲十五行》）
春秋代序，季節的更替只在俯仰之間，時間流逝，而生命苦短，在下雪之前「回家烤火」的願望仍然無望。那麼，就借酒澆愁吧！然而
令人醺醺然的
莫非就是那
壺中一滴一滴的長江黃河 （《獨飲十五行》）
即使醉了．被「一灣淺淺的海峽」隔開的故國河山，仍是那樣難以忘。詩人甚至忽發奇想，超越現實時空與已作古的唐代詩人李賀共飲。他寫道：
你激情的眼中
溫有一壺新釀的花雕
自唐而宋而元而明而清
最後注入
我這小小的酒杯 （《與李賀共飲》）
時間空間化了，空間時間化了，時間和空間的濃縮和變形，使洛夫的詩產生了一種如夢似幻、似幻還真、大小相映、虛實結合的奇趣，其深邃的歷史感和空間感，無疑極大地開拓和提升了現代詩的境界。
比喻靈現：
1、延展的比喻：
子夜的燈
是一條未穿衣裳的
小河
你的信像一尾魚遊來
讀水的溫暖
讀你額上動人的鱗片
讀江河如讀一面鏡
讀鏡中的笑`
如讀泡沫 （《子夜讀信》）
第一個比喻（燈是小河）是基礎，第二個比喻（信像魚）由它延伸發展而來，第三個比喻（信上字跡是鱗片）由第二個比喻延伸發展而來，第四個比喻（鏡）、第五個比喻（泡沫）則依次類推。沒有第一個比喻，就不會有第五個比喻，截去中間三個延展的比喻，就難以理解首與尾之間的關係。
2、奇特的比喻：
瘦得
猶如一枝精緻的狼毫 （《與李賀共飲》）
瘦得如一句簫聲 （《迴響》）
把人的「瘦」與「狼毫」、「簫聲」搭配，引起讀者豐富的聯想，而「瘦」的視覺形象向「簫聲」的聽覺形象轉化，又造成了五官的通感。
詞類活用：
我們風過
霜過 （《湖南大雪》）
將名詞「風」與「霜」改作動詞使用，極言人生歷程的飽經風霜，具有精警、躍動的效果。
物我合一：
1、以人觀物：
一群星子墜入山谷的潭中
濺起的水聲
只我一人聽見 （《無言而萎》）
2、以物觀人：
廣場上
鴿子啄去了我半個下午 （《廣場》）
3、以物觀物：
一株樹如何在風雪中
俯身搜尋昨日的蟬聲 （《驚見》）
當教堂的鐘聲招引遠山的幽冥
一對紫燕銜來滿階的蒼茫 （《四月的黃昏》）
「鐘聲」招引「幽冥」，「紫燕」銜來「蒼茫」，四月的黃昏被描繪成一幅充滿動感而又略帶傷感和迷茫的山水畫。
主客易位：
光在中央，蝙蝠將路燈吃了一層又一層 （《石室之死亡》第五首）
光在中央應是「主」，蝙蝠群圍繞著光翻飛應是「客」，而黑色的蝙蝠一次次地遮掩燈光，似乎將燈光「吃」掉，又反客為主，隱喻黑暗勢力對光明的包圍和吞食。
古典活用：
君問歸期
歸期早已寫在晚唐的雨中
巴山的雨中 （《湖南大雪》）
窗外偶爾傳來
從歐陽修殘卷中逃出來的秋聲 （《與衡陽賓館的蟋蟀對話》）
用了李商隱《夜雨寄北》和歐陽修《秋聲賦》的典故，而又貼切自然，趣味橫生。
洛夫以意象語言的精練、鮮活、新奇和獨創，為自己的詩作打上了「洛夫」印記，奠定了他在中國新詩發展史上的突出地位。
(圖左：2014年洛夫與我，在創世紀60週年，手持我請三巨頭簽名的創世紀創刊號)
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